500만의 함성, 한국 영화는 다시 '블록버스터의 계절'로 회귀하는가 > 뉴스

Le succès au box-office du nouveau film du réalisateur Yeon Sang-ho, « Colony », est vraiment écrasant. Il est significatif qu'il ait dépassé les 5 millions de téléspectateurs en seulement 24 jours après sa sortie, battant de deux jours le record de « Zombie Daughter », le succès le plus rentable de l'année dernière. La stratégie consistant à dépasser les caractéristiques du genre des simples zombies et à tenter de le différencier des infections existantes en introduisant le cadre original d’une intelligence collective s’est avérée efficace. Le bouche à oreille s'est encore renforcé grâce aux solides talents d'acteur d'acteurs de premier plan tels que Jeon Ji-hyun et Koo Kyo-hwan et à l'effet de halo d'être invité à la séance de minuit du Festival international du film de Cannes. En particulier, il est analysé que le principal facteur de succès est que l'engouement pour le visionnage au Nième degré et la culture de consommation de contenus secondaires tels que les « Reels » et les « Short » qui se propagent via les réseaux sociaux ont élevé les films au rang de culture ludique au-delà du simple visionnage.

Cependant, derrière le brillant bulletin de 'Colony', se cache une amère réalité de polarisation dans le monde du théâtre cette année. Bien que « L’Homme qui vivait avec le roi » ait attiré 16 millions de téléspectateurs et établi le record du deuxième plus grand succès au box-office de tous les temps, des voix d’autodérision au sein de l’industrie cinématographique affirment qu’il est difficile de considérer cela comme une reprise pour l’industrie dans son ensemble. À mesure que s'enracine la structure du « le gagnant remporte tout », dans laquelle le capital et les écrans se concentrent sur quelques chefs-d'œuvre seulement avec un succès au box-office garanti, l'espace pour les films indépendants et les films d'art bien faits se rétrécit progressivement. En fait, la situation tragique dans laquelle de nombreux films de petite et moyenne taille sont évincés des écrans sans même bénéficier d'une réelle opportunité de promotion dès les premiers stades de leur sortie se répète.

Du point de vue de la rentabilité, force est de constater que l'audience ne fait pas tout. Il est vrai que « L'Homme qui vivait avec le roi », qui a attiré 16 millions de téléspectateurs, a enregistré un taux de retour étonnant de 1 550 %, mais le film d'horreur « Salmogji » a fait preuve d'une incroyable efficacité de 1 100 %, même avec un nombre relativement restreint de 3,23 millions de téléspectateurs. Cela contraste avec le taux de rendement du « Groupe », qui avait un coût de production de 17 milliards de won, restant dans la fourchette de 300 %, et envoie un message au marché selon lequel les superproductions avec d'énormes investissements en capital ne sont pas la seule réponse. Tout comme « Girls' High School Ghost Story » a ouvert un nouvel horizon pour les films d'horreur coréens à petit budget à l'époque du FMI, le public évalue désormais les récits essentiels, amusants et pratiques, avec un regard plus aiguisé que les images de synthèse flashy.

L'industrie cinématographique coréenne cherche actuellement diverses mesures d'auto-sauvetage pour survivre. Le gouvernement et l'industrie cinématographique tentent de restaurer la valeur des salles de cinéma en distribuant des bons de réduction pour les salles de cinéma, en introduisant des laissez-passer d'abonnement et en établissant un système de « retenue » qui retarde la période de diffusion des films OTT. Dans le même temps, des tentatives visant à élargir le visionnage de films en une expérience culturelle combinant éducation et expérience, plutôt qu'une simple consommation, sont également visibles, comme la « Journée de la culture du droit d'auteur » organisée par la Commission coréenne du droit d'auteur. Le public ne va plus au cinéma simplement pour tuer le temps. En effet, ils sont devenus des « publics intelligents » qui examinent attentivement la valeur du contenu qu'ils consomment et les expériences qu'ils peuvent partager à travers le film.