Ekranlar yeniden ısınıyor, Kore filmleri durgunluğu nasıl aşıyor ve yeniden canlanma hikayeleri yazıyor > haberler

Sinemalarda bu aralar en çok konuşulan konu kesinlikle yönetmen Yeon Sang-ho'nun 'Colony' filmi. Gösterime girdikten sonraki 24 gün içinde 5 milyon izleyiciyi aşan bu rekor, bu yıl Kore filmleri arasında en hızlı gişe başarısı yakalayarak geçen yılın en çok hasılat yapan filmi olan 'Zombie Daughter' rekorunu iki gün farkla geride bıraktı. Jeon Ji-hyun, Koo Kyo-hwan ve Ji Chang-wook'un da aralarında bulunduğu sağlam ana oyuncu kadrosunun tutkulu performansları ile "kolektif zekanın" benzersiz zombi ortamının birleşimi, hem eleştirmenlerden hem de izleyicilerden olumlu eleştiriler aldı. Özellikle filmin popülaritesinin vizyona girmesinden bu yana dördüncü haftada bile azalmaması, sosyal medyada yayılan kısa filmler, reeller gibi ikincil yaratımlar, filmlerin sadece içerik izlemenin ötesinde bir 'oyun kültürü'ne evrildiğini gösteriyor. Cannes Uluslararası Film Festivali'nin Gece Yarısı Gösterimi bölümüne davet edilme unvanı, bu filmin dünya çapındaki tür rekabet gücünü kanıtlamanın bir örneği olarak değerlendiriliyor.

Öte yandan 'Kralla Yaşayan Adam' filminin yarattığı sendrom, sinemaları bir kez daha zorladı. Filmin gösterime girmesinden dört ay sonra bile, çekim yeri Yeongwol, Gangwon-do ziyaretçi akınına uğradı ve filmin beyazperdenin ötesine geçerek yerel ekonomik ve tarihi ilgiyi artırdığı bir fenomen yarattı. Bu, OTT döneminde bile izleyicilerin, "zaman ve para harcamaya değer" olduğu kanıtlanırsa cüzdanlarını açmaya istekli olduklarını kanıtlıyor. Bununla birlikte, film endüstrisinin bazı kesimlerinde, gişe rekorları kıran filmlerin yoğunlaşmasının, bir bütün olarak endüstri için bir toparlanma olarak görülemeyeceğini söyleyen, kendini küçümseyen sesler var. Çünkü sermaye sadece gişe başarısı yüksek bazı eserlere odaklandıkça kutuplaşma olgusu derinleşiyor ve çeşitliliği garanti etmesi gereken bağımsız ve sanat filmleri yerini kaybediyor.

Kârlılık açısından ‘10 milyon izleyici’ sayısı tek cevap değil. Bu yılın gişe rekorları kıran filmi 'Salmokji' 3,23 milyon izleyici çekti ve üretim maliyetlerinde %1.100 oranında şaşırtıcı bir getiri elde etti. Bu, 16,89 milyon kişinin ilgisini çeken 'Kralla Yaşayan Adam'ın %1.550'lik getiri oranına ulaşamasa da, nispeten düşük bütçeli korku türünün güçlü maliyet etkinliğini kanıtlayan bir sonuçtur. Geçtiğimiz IMF döneminde olduğu gibi, 'Kızın Lisesi Hayalet Hikayesi' de düşük bütçeli Kore korku filmleri için yeni bir kilometre taşı oluşturdu ve yıldızlığa açılan bir kapı görevi gördü; durgunluk dönemleri ne kadar fazla olursa, izleyiciler de o kadar açık bir tür zevki duygusuyla kendilerini korku filmlerine kaptırma eğiliminde oluyor. Bu durum, büyük miktarlarda sermaye yatırımı yapmanın yapımcılar için tek çözüm olmadığını, projenin yeniliğinden ve türün özelliklerinden yararlanan 'katma değerli filmlerin' pazarı destekleyen temel itici güçler olduğunu gösteriyor.

Kore film endüstrisinin sürdürülebilir bir geleceği için, film endüstrisi ve hükümet çok yönlü kişisel kurtarma önlemleri arıyor. Temsilci tartışma konuları arasında sinema salonu indirim kuponlarının dağıtılması, bir abonelik geçiş sisteminin getirilmesi ve sinema salonları ile OTT arasındaki gösterim aralığını düzenleyen 'engelleme' sisteminin iyileştirilmesi yer alıyor. Ayrıca Kore Telif Hakları Komisyonu'nun desteklediği 'Telif Hakkı Kültür Günü' etkinliği gibi film izlemeyi basit tüketim yerine deneyimsel kültürel eğitimle birleştirme girişimleri de dikkat çekiyor. Bu, izleyicilere film izleme keyfinin ötesinde, telif hakkı korumasının doğru kullanımı kültürünü aşılayarak uzun vadede sağlıklı bir film ekosistemi yaratma çabasının bir parçasıdır. Sonuçta film endüstrisindeki krizin aşılması, niceliksel genişlemeden ziyade, izleyicilerle derin iletişim ve kurumsal desteğin birleştirilmesiyle mümkün olacaktır.