Наибольшее внимание на этом кинофестивале получили, конечно же, новый фильм режиссера Квак Кён Тэка «Мой папа-зомби» и мистический ужастик «Фокус» от Eo Content Group. Режиссер Квак Кён Тэк, который был частью корейской киноиндустрии с грубыми действиями и повествованием, пытается изменить жанр, представляя в этой новой работе нового персонажа, называемого человеческой комедией. «Фокус» также демонстрирует силу корейских жанровых фильмов, будучи включенным в конкурсную категорию «Выбор Кореи». В частности, «Фокус» использует камеру, повседневный инструмент, как средство страха, и демонстрирует отличные режиссерские способности, используя взгляд аудитории как психологический механизм тревоги. Таким образом, кинофестиваль служит платформой, на которой сосуществуют новые продюсерские компании и мастера-режиссеры и постоянно расширяют сферу корейских жанровых фильмов.

Внешний рост кинофестиваля не ограничивается простым улучшением качества заявок. В ознаменование своего 30-летия город Пучхон амбициозно запланировал «Июльский карнавал», чтобы превратить весь город в фестиваль, и подготовил ряд дополнительных мероприятий, ориентированных на публику, в сотрудничестве с различными компаниями. Тот факт, что такие компании, как веганский бренд средств личной гигиены OffOn, управляют стендами для ознакомления с брендом на площадках кинофестивалей, доказывает, что кинофестивали больше не являются исключительной прерогативой кинематографистов, а превращаются в сложное культурное пространство, которое взаимодействует с публикой. Кроме того, заслуживают внимания усилия по обеспечению разнообразия жанровых фильмов с помощью различных секций, таких как специальные выставки, отражающие точку зрения женщин-режиссеров. Эти изменения интерпретируются как активная стратегия кинофестиваля, направленная на то, чтобы выйти за рамки фанатов и обратиться к широкой публике.

Однако за ажиотажем фестиваля стоит серьезная задача обеспечения прозрачности исполнения бюджета. Бюджет, вложенный в кинофестиваль этого года, представляет собой огромный государственный ресурс, составляющий 6,5 миллиардов вон, включая около 6 миллиардов вон на поддержку города Пучхон и корпоративное спонсорство. Тем не менее, отношение города Пучхон, выявленное в процессе подготовки отчетности, весьма разочаровывает. Городские власти постоянно занимают безответственную позицию, заявляя, что они «не знают» или «трудно ответить» об использовании пожертвований или системе управления бухгалтерским учетом, поскольку они не отвечают за работу кинофестиваля. Несмотря на то, что кинофестиваль является публичным, в который инвестируются налоги граждан, отсутствие процесса проверки или системы последующей оценки бюджетных потоков является серьезным недостатком, который ставит под угрозу устойчивость кинофестиваля.

Эксперты сходятся во мнении, что по мере роста масштабов кинофестиваля необходимо создавать соответствующие системы бухгалтерского учета, управления и контроля. Чем больше в структуре сочетаются субсидии местных органов власти и частные пожертвования, тем прозрачность бухгалтерского учета становится не вариантом, а важнейшим условием выживания. Некоторые отмечают, что к своему 30-летнему юбилею кинофестиваль должен отказаться от закрытого метода работы и создать систему раскрытия информации, позволяющую гражданам прозрачно контролировать процесс исполнения бюджета. Город Пучхон также не должен оставаться простым агентством поддержки, а как орган управления общественными мероприятиями, он должен проявлять ответственное отношение, тщательно изучая оценку эффективности и адекватность бюджета. Если не будет гарантирована прозрачность, соответствующая его статусу, существует высокий риск того, что слава 30-летия в конечном итоге станет дворцом истории.