다시 뜨거워진 스크린, 한국 영화는 어떻게 침체기를 뚫고 부활의 서사를 쓰는가 > 뉴스

Самой горячей темой в кинотеатрах в наши дни, безусловно, является «Колония» режиссера Ён Сан Хо. Этот рекорд, который превысил 5 миллионов зрителей за 24 дня после его выхода, стал самым быстрым кассовым успехом среди корейских фильмов в этом году и на два дня побил рекорд «Дочери-зомби», который был самым кассовым фильмом прошлого года. Сочетание страстной игры солидного основного актерского состава, в том числе Чон Джи Хёна, Ку Гё Хвана и Джи Чан Ука, и уникальной зомби-постановки «коллективного разума» вызвало положительные отзывы как критиков, так и зрителей. В частности, популярность фильма не остыла даже на четвертой неделе с момента его выхода, а второстепенные произведения, такие как короткометражки и ролики, распространяющиеся в социальных сетях, показывают, что фильмы превратились в «культуру игры», выходящую за рамки простого просмотра контента. Звание приглашенного в секцию «Полуночный показ» Каннского международного кинофестиваля оценивается как пример доказательства жанровой конкурентоспособности этого фильма в мировом масштабе.

С другой стороны, синдром, вызванный фильмом «Человек, который живет с королем», стал еще одним испытанием для кинотеатров. Даже через четыре месяца после выхода фильма Ёнволь, Канвондо, место съемок, было переполнено посетителями, что создало феномен, когда фильм вышел за пределы экрана и вызвал местный экономический и исторический интерес. Это доказывает, что даже в эпоху OTT аудитория готова открыть свои кошельки, если будет доказано, что на это «стоит потратить время и деньги». Однако в некоторых частях киноиндустрии раздаются самоуничижительные голоса, утверждающие, что такую ​​концентрацию фильмов-блокбастеров нельзя считать восстановлением индустрии в целом. Это связано с тем, что явление поляризации углубляется, поскольку капитал сосредоточен лишь на некоторых произведениях с высокой вероятностью кассового успеха, а независимое и художественное кино, которое должно гарантировать разнообразие, теряет свое место.

С точки зрения прибыльности цифра «10 миллионов зрителей» — не единственный ответ. Кассовый хит этого года «Салмокджи» привлек 3,23 миллиона зрителей и продемонстрировал поразительную рентабельность производственных затрат в 1100%. Хотя этот показатель, возможно, и не достигает 1550% доходности фильма «Человек, который жил с королем», который привлек 16,89 миллиона человек, это результат, который доказывает высокую рентабельность относительно малобюджетного жанра ужасов. Как и в прошлую эпоху МВФ, «История призраков из старшей школы» установила новую веху для корейских фильмов ужасов с низким бюджетом и послужила воротами к славе, чем больше наступают кризисные времена, тем больше зрители склонны погружаться в фильмы ужасов с явным чувством жанрового удовольствия. Это говорит о том, что инвестирование больших объемов капитала — не единственное решение для продюсеров, и что «фильмы с добавленной стоимостью», использующие новизну проекта и особенности жанра, являются ключевыми драйверами, поддерживающими рынок.

Для устойчивого будущего корейской киноиндустрии киноиндустрия и правительство ищут комплексные меры самоспасения. Типичные темы обсуждения включают распространение купонов на скидку в кинотеатрах, введение системы абонементов и улучшение системы «удержания», которая регулирует интервал выпуска между кинотеатрами и OTT. Кроме того, примечательны попытки совместить просмотр фильмов с экспериментальным культурным образованием, а не с простым потреблением, такие как мероприятие «День культуры авторского права», проводимое Корейской комиссией по авторским правам. Это часть усилий по созданию здоровой киноэкосистемы в долгосрочной перспективе путем привития зрителям культуры надлежащего использования защиты авторских прав, помимо получения удовольствия от просмотра фильмов. В конечном итоге преодоление кризиса в киноиндустрии станет возможным, когда будут сочетаться не количественное расширение, а глубокая коммуникация со зрителями и институциональная поддержка.