Uma das maiores conquistas deste festival de cinema é que mais uma vez confirmou o poder dos filmes do gênero coreano. O novo filme do Eo Content Group, 'Focus', foi listado na seção 'Bucheon Choice Korean', demonstrando o alto padrão dos filmes de terror coreanos, e o novo filme do diretor Kwak Kyeong-taek, 'My Dad Zombie', também foi convidado para a seção 'Fantascape', aumentando as expectativas do público. Em particular, ‘Focus’ procurou evoluir o género, rompendo com o horror convencional de simplesmente retratar a aparência de um fantasma e maximizando psicologicamente a ansiedade visual proporcionada por uma ferramenta quotidiana chamada câmara. O aparecimento destes novos filmes prova que a BIFAN está a desempenhar fielmente o seu papel de ponte para descobrir o potencial dos filmes do género coreano e expandir-se para o mercado global, indo além da simples exibição de filmes.

No entanto, para além do crescimento externo do festival de cinema, as críticas à transparência da execução orçamental são o dedo mais dolorido que o festival de cinema enfrenta, que celebra o seu 30º aniversário. O orçamento investido no festival de cinema deste ano é grande, ultrapassando 6,5 bilhões de won, incluindo cerca de 6 bilhões de won em apoio da cidade de Bucheon e patrocínios corporativos. O problema é que, apesar de estar a ser gasto um montante tão elevado de fundos públicos, não existe praticamente nenhum sistema de gestão e supervisão para verificar a utilização específica dos donativos ou a adequação da execução orçamental. A cidade de Bucheon está a mostrar uma atitude passiva na divulgação de dados ou na realização de inspeções de acompanhamento porque não é o operador, e esta administração fechada está a dar origem a fortes dúvidas entre os cidadãos sobre “onde e como os nossos impostos são gastos”.

As críticas à estrutura operacional do festival de cinema resumem-se, em última análise, às questões essenciais de “publicidade” e “popularidade”. Embora o BIFAN detenha um estatuto incomparável entre os entusiastas do cinema de género, tem sido consistentemente apontado que o limiar ainda é elevado para que renasça como um festival popular entre os residentes locais. Alguns aceitaram as críticas de que os festivais de cinema continuam a ser domínio exclusivo de um seleto grupo de entusiastas, e estão a levantar a voz no sentido de que devem procurar ser eventos abertos que os cidadãos possam experimentar. Em linha com isto, a marca de beleza limpa e vegana 'OffOn' está a tentar criar uma atmosfera de festival através da expansão dos contactos com empresas, tais como a operação de um stand experiencial no local do festival de cinema, mas é uma opinião comum entre os especialistas que os procedimentos democráticos e a divulgação transparente de informações durante todo o funcionamento do festival de cinema devem ter precedência para além dessa promoção orientada para o evento.

Concluindo, o BIFAN, que celebra o seu 30º aniversário, encontra-se numa encruzilhada crítica: irá avançar como o melhor festival de cinema de género da Ásia ou continuará a ser uma festa apenas para entusiastas, incapazes de se livrarem do rótulo de gestão orçamental opaca? Agora, a cidade de Bucheon e o comité organizador do festival de cinema devem ir além da simples relação entre organizações de apoio e apoiadas e estabelecer uma governação responsável que partilhe de forma transparente o desempenho do projecto e os detalhes contabilísticos à medida que o dinheiro dos impostos dos cidadãos é investido. Para que o Carnaval de Julho se torne uma verdadeira festa, a administração na realidade deve ser tão transparente e justa quanto a fantasia colorida do filme. Para que o festival de cinema reconquiste a confiança dos cidadãos e alcance um crescimento sustentável, é necessário tomar desde já a decisão de abrir portas fechadas e estabelecer um sistema operacional que satisfaça as necessidades dos cidadãos.