500만의 함성, 한국 영화는 다시 '블록버스터의 계절'로 회귀하는가 > 뉴스

O sucesso de bilheteria do novo filme do diretor Yeon Sang-ho, 'Colony', é verdadeiramente avassalador. É significativo que tenha ultrapassado 5 milhões de espectadores em apenas 24 dias de seu lançamento, batendo o recorde de 'Zombie Daughter', o sucesso de maior bilheteria do ano passado, por dois dias. A estratégia de ir além das características do gênero simplesmente zumbis e tentar diferenciá-lo das infecções existentes, introduzindo o cenário original de uma inteligência coletiva, foi eficaz. O boca a boca ficou ainda mais forte com as fortes habilidades de atuação de atores principais como Jeon Ji-hyun e Koo Kyo-hwan e o efeito halo de ser convidado para a exibição da meia-noite do Festival Internacional de Cinema de Cannes. Em particular, analisa-se que o principal fator de sucesso é que a mania de assistir ao N-ésimo grau e a cultura de consumo de conteúdo secundário, como 'Reels' e 'Shorts', que se espalhou pelas redes sociais, elevaram os filmes a uma forma de cultura lúdica além da simples visualização.

No entanto, por trás do brilhante boletim de 'Colônia', há uma amarga realidade de polarização no mundo do teatro este ano. Embora ‘O Homem que Viveu com o Rei’ tenha atraído 16 milhões de espectadores e estabelecido o recorde de ser o segundo maior sucesso de bilheteria de todos os tempos, há vozes autodepreciativas dentro da indústria cinematográfica que dizem que é difícil ver isso como uma recuperação para a indústria como um todo. À medida que a estrutura do “vencedor leva tudo”, na qual o capital e os ecrãs se concentram apenas em algumas obras-primas com sucesso de bilheteira garantido, se consolida, o espaço para filmes independentes e filmes de arte bem feitos vai-se estreitando gradualmente. Na verdade, repete-se a situação trágica de muitos filmes de pequena e média dimensão serem empurrados para fora do ecrã sem sequer terem tido uma oportunidade promocional adequada nas fases iniciais de lançamento.

Do ponto de vista da lucratividade, fica claro que os números de audiência não são tudo. É verdade que 'O Homem que Viveu com o Rei', que atraiu 16 milhões de espectadores, registou uma surpreendente taxa de retorno de 1.550%, mas o filme de terror 'Salmogji' provou uma eficiência incrível de 1.100%, mesmo com um número relativamente pequeno de 3,23 milhões de espectadores. Isto contrasta com a taxa de retorno do 'Grupo', que teve um custo de produção de 17 mil milhões de won, permanecendo na faixa dos 300%, e envia uma mensagem ao mercado de que os blockbusters com enorme investimento de capital não são a única resposta. Assim como 'Girls' High School Ghost Story' abriu um novo horizonte para filmes de terror coreanos com baixo orçamento durante a era do FMI, o público agora está avaliando narrativas divertidas e práticas essenciais com um olhar mais aguçado do que o CG chamativo.

A indústria cinematográfica coreana está atualmente buscando várias medidas de auto-resgate para sobreviver. O governo e a indústria cinematográfica estão a tentar restaurar o valor dos cinemas através da distribuição de cupões de desconto nos cinemas, da introdução de passes de subscrição e do estabelecimento de um sistema de “retenção” que atrasa o período de lançamento do OTT. Ao mesmo tempo, também são visíveis tentativas de expandir a visualização de filmes numa experiência cultural que combina educação e experiência, em vez de simples consumo, como o “Dia da Cultura dos Direitos de Autor” organizado pela Comissão de Direitos de Autor da Coreia. O público não vai mais aos cinemas simplesmente para matar o tempo. Isto porque evoluíram para “públicos inteligentes” que consideram cuidadosamente o valor do conteúdo que consomem e que experiências podem partilhar através do filme.