500만의 함성, 한국 영화는 다시 '블록버스터의 계절'로 회귀하는가 > 뉴스

Il successo al botteghino del nuovo film del regista Yeon Sang-ho, "Colony", è davvero travolgente. È significativo che abbia superato i 5 milioni di spettatori in soli 24 giorni dalla sua uscita, battendo di due giorni il record di "Zombie Daughter", il maggior successo dello scorso anno. La strategia di andare oltre le caratteristiche del genere dei semplici zombie e cercare di differenziarlo dalle infezioni esistenti introducendo l'ambientazione originale di un'intelligenza collettiva si è rivelata efficace. Il passaparola è diventato ancora più forte grazie alle spiccate capacità recitative di attori protagonisti come Jeon Ji-hyun e Koo Kyo-hwan e all'effetto alone dell'essere invitato alla proiezione di mezzanotte del Festival internazionale del cinema di Cannes. In particolare, viene analizzato che il principale fattore di successo è che la mania della visione di N-esimo grado e la cultura del consumo di contenuti secondari come "Reels" e "Shorts" che si sono diffusi attraverso SNS hanno elevato i film a una forma di cultura del gioco oltre la semplice visione.

Tuttavia, dietro la brillante pagella di 'Colony', si nasconde quest'anno un'amara realtà di polarizzazione nel mondo del teatro. Sebbene "L'uomo che visse con il re" abbia attirato 16 milioni di spettatori e stabilito il record di essere il secondo maggior successo al botteghino di tutti i tempi, ci sono voci autoironiche all'interno dell'industria cinematografica che affermano che è difficile vedere questo come una ripresa per l'industria nel suo insieme. Man mano che si consolida la struttura del "chi vince prende tutto", in cui capitale e schermi si concentrano solo su pochi capolavori con successo garantito al botteghino, lo spazio per film indipendenti e d'autore ben fatti si sta gradualmente restringendo. Si ripete, infatti, la tragica situazione in cui molti film di piccolo e medio formato vengono espulsi dagli schermi senza nemmeno avere una vera occasione promozionale nelle prime fasi di uscita.

Dal punto di vista della redditività, è chiaro che i numeri del pubblico non sono tutto. È vero che 'L'uomo che visse col re', che ha attirato 16 milioni di spettatori, ha registrato un sorprendente tasso di rendimento del 1.550%, ma il film horror 'Salmogji' ha dimostrato un'incredibile efficienza del 1.100% anche con un numero relativamente piccolo di 3,23 milioni di telespettatori. Ciò è in contrasto con il tasso di rendimento del 'Gruppo', che ha avuto un costo di produzione di 17 miliardi di won, rimanendo nell'ordine del 300%, e invia un messaggio al mercato che i blockbuster con ingenti investimenti di capitale non sono l'unica risposta. Proprio come 'Girls' High School Ghost Story' ha aperto un nuovo orizzonte per i film horror coreani a basso budget durante l'era del FMI, il pubblico ora sta valutando narrazioni pratiche e divertenti essenziali con uno sguardo più acuto rispetto alla appariscente CG.

L'industria cinematografica coreana sta attualmente cercando varie misure di auto-salvataggio per sopravvivere. Il governo e l'industria cinematografica stanno cercando di ripristinare il valore delle sale distribuendo buoni sconto per le sale cinematografiche, introducendo abbonamenti e stabilendo un sistema di "holdback" che ritarda il periodo di rilascio degli OTT. Allo stesso tempo, sono notevoli anche i tentativi di espandere la visione di film in un'esperienza culturale che combini educazione ed esperienza, piuttosto che semplice consumo, come il "Copyright Culture Day" organizzato dalla Korea Copyright Commission. Il pubblico non va più al cinema semplicemente per ammazzare il tempo. Questo perché si sono evoluti in un "pubblico intelligente" che considera attentamente il valore dei contenuti che consuma e le esperienze che può condividere attraverso il film.