Layar kembali memanas, bagaimana film Korea menerobos stagnasi dan menulis narasi kebangkitan > berita

Topik terpanas di bioskop saat ini pastinya adalah 'Colony' karya sutradara Yeon Sang-ho. Rekor ini, yang melampaui 5 juta penonton dalam 24 hari setelah dirilis, merupakan kesuksesan box office tercepat di antara film-film Korea tahun ini, dan mengalahkan rekor 'Zombie Daughter', yang merupakan film terlaris tahun lalu, dengan selisih dua hari. Kombinasi penampilan penuh semangat dari para pemeran utama yang solid, termasuk Jeon Ji-hyun, Koo Kyo-hwan, dan Ji Chang-wook, serta latar zombie unik dari 'kecerdasan kolektif' menarik ulasan positif baik dari kritikus maupun penonton. Secara khusus, popularitas film tersebut belum mereda bahkan dalam minggu keempat sejak dirilis, dan kreasi sekunder seperti film pendek dan reel yang tersebar melalui media sosial menunjukkan bahwa film telah berevolusi menjadi ‘budaya bermain’ yang lebih dari sekadar menonton konten. Gelaran diundang ke bagian Midnight Screening Festival Film Internasional Cannes dinilai sebagai contoh pembuktian daya saing genre film ini secara global.

Di sisi lain, sindrom yang ditimbulkan oleh film 'The Man Who Lives with the King' menghadirkan tantangan lain bagi bioskop. Bahkan empat bulan setelah dirilis, Yeongwol, Gangwon-do, lokasi syuting, dipenuhi pengunjung, menciptakan fenomena di mana film tersebut melampaui layar dan mendorong minat ekonomi dan sejarah lokal. Hal ini membuktikan bahwa di era OTT sekalipun, penonton rela membuka dompet jika memang terbukti ‘layak menghabiskan waktu dan uang’. Namun, ada suara-suara yang mencela diri sendiri di beberapa bagian industri film, yang mengatakan bahwa konsentrasi film-film blockbuster tidak dapat dianggap sebagai pemulihan bagi industri film secara keseluruhan. Sebab, fenomena polarisasi semakin mendalam karena modal hanya terfokus pada karya-karya tertentu yang berpeluang besar sukses di box office, dan film-film independen dan seni, yang seharusnya menjamin keberagaman, mulai kehilangan tempatnya.

Dalam hal profitabilitas, angka ‘10 juta penonton’ bukanlah satu-satunya jawaban. Film hit box office tahun ini, ‘Salmokji’, menarik 3,23 juta penonton dan mencatat pengembalian biaya produksi sebesar 1,100%. Meskipun ini mungkin tidak mencapai tingkat pengembalian 1,550% dari 'The Man Who Lived with the King', yang menarik 16,89 juta orang, ini adalah hasil yang membuktikan efektivitas biaya yang kuat dari genre horor beranggaran rendah. Sama seperti di era IMF yang lalu, ‘Girl’s High School Ghost Story’ menjadi tonggak sejarah baru bagi film horor Korea dengan anggaran rendah dan menjadi pintu gerbang menuju ketenaran, semakin banyak masa resesi yang terjadi, semakin banyak penonton yang cenderung membenamkan diri dalam film horor dengan rasa kenikmatan genre yang jelas. Hal ini menunjukkan bahwa menginvestasikan modal dalam jumlah besar bukanlah satu-satunya solusi bagi produser, dan bahwa ‘film bernilai tambah’ yang memanfaatkan kebaruan proyek dan karakteristik genre merupakan pendorong utama yang mendukung pasar.

Untuk masa depan industri film Korea yang berkelanjutan, industri film dan pemerintah mengupayakan berbagai tindakan penyelamatan diri. Topik diskusi yang representatif termasuk pembagian kupon diskon bioskop, pengenalan sistem tiket berlangganan, dan peningkatan sistem ‘penahanan’ yang mengatur interval rilis antara bioskop dan OTT. Selain itu, upaya untuk menggabungkan menonton film dengan pendidikan budaya berdasarkan pengalaman dibandingkan dengan konsumsi sederhana, seperti acara ‘Hari Budaya Hak Cipta’ yang dipromosikan oleh Komisi Hak Cipta Korea, juga patut diperhatikan. Hal ini merupakan bagian dari upaya menciptakan ekosistem film yang sehat dalam jangka panjang dengan menanamkan budaya penggunaan perlindungan hak cipta yang tepat kepada penonton, melebihi kenikmatan mengonsumsi film. Pada akhirnya, mengatasi krisis dalam industri film akan mungkin terjadi ketika komunikasi yang mendalam dengan penonton dan dukungan institusi digabungkan, bukan ekspansi kuantitatif.