500만의 함성, 한국 영화는 다시 '블록버스터의 계절'로 회귀하는가 > 뉴스

El éxito de taquilla de la nueva película del director Yeon Sang-ho, 'Colony', es realmente abrumador. Es significativo que superó los 5 millones de espectadores en tan sólo 24 días de su estreno, superando en dos días el récord de 'Zombie Daughter', el éxito más taquillero del año pasado. La estrategia de ir más allá de las características del género de los simples zombis y tratar de diferenciarlos de las infecciones existentes introduciendo el entorno original de una inteligencia colectiva fue efectiva. El boca a boca se hizo aún más fuerte con las sólidas habilidades de actuación de actores principales como Jeon Ji-hyun y Koo Kyo-hwan y el efecto halo de ser invitado a la proyección de medianoche del Festival Internacional de Cine de Cannes. En particular, se analiza que el principal factor de éxito es que la moda de visualización de enésimo grado y la cultura de consumo de contenido secundario como 'Reels' y 'Shorts' que se difundieron a través de SNS han elevado las películas a una forma de cultura de juego más allá de la simple visualización.

Sin embargo, detrás del brillante boletín de calificaciones de 'Colony', se esconde una amarga realidad de polarización en el mundo del teatro este año. Aunque 'El hombre que vivió con el rey' atrajo a 16 millones de espectadores y estableció el récord de ser el segundo mayor éxito de taquilla de todos los tiempos, hay voces autocríticas dentro de la industria cinematográfica que dicen que es difícil ver esto como una recuperación para la industria en su conjunto. A medida que se afianza la estructura de 'el ganador se lo lleva todo', en la que el capital y las pantallas se concentran sólo en unas pocas obras maestras con éxito de taquilla garantizado, el espacio para películas independientes y artísticas bien hechas se va reduciendo gradualmente. De hecho, se repite la trágica situación de muchas películas pequeñas y medianas que son expulsadas de las pantallas sin siquiera tener una oportunidad de promoción adecuada en las primeras etapas de su estreno.

Desde una perspectiva de rentabilidad, está claro que las cifras de audiencia no lo son todo. Es cierto que 'El hombre que vivió con el rey', que atrajo a 16 millones de espectadores, registró una sorprendente tasa de retorno del 1.550%, pero la película de terror 'Salmogji' demostró una increíble eficacia del 1.100% incluso con un número relativamente pequeño de 3,23 millones de espectadores. Esto contrasta con la tasa de rendimiento del 'Grupo', que tuvo un coste de producción de 17 mil millones de wones, permaneciendo en el rango del 300%, y envía un mensaje al mercado de que los éxitos de taquilla con una enorme inversión de capital no son la única respuesta. Así como 'Girls' High School Ghost Story' abrió un nuevo horizonte para las películas de terror coreanas con bajo presupuesto durante la era del FMI, el público ahora está evaluando narrativas prácticas y divertidas esenciales con una mirada más aguda que las llamativas imágenes generadas por computadora.

La industria cinematográfica coreana está buscando actualmente diversas medidas de autorrescate para sobrevivir. El gobierno y la industria cinematográfica están tratando de restaurar el valor de las salas de cine distribuyendo cupones de descuento para salas de cine, introduciendo pases de suscripción y estableciendo un sistema de "retención" que retrasa el período de lanzamiento de OTT. Al mismo tiempo, también son notables los intentos de ampliar la visualización de películas a una experiencia cultural que combine educación y experiencia, en lugar de simple consumo, como el "Día de la Cultura del Derecho de Autor" organizado por la Comisión de Derecho de Autor de Corea. El público ya no va a las salas simplemente para matar el tiempo. Esto se debe a que han evolucionado hasta convertirse en "audiencias inteligentes" que consideran cuidadosamente el valor del contenido que consumen y qué experiencias pueden compartir a través de la película.