Eine der größten Errungenschaften dieses Filmfestivals besteht darin, dass es erneut die Macht koreanischer Genrefilme bestätigt hat. Der neue Film „Focus“ der Eo Content Group wurde in der Rubrik „Bucheon Choice Korean“ gelistet, was den hohen Standard koreanischer Horrorfilme demonstriert, und der neue Film „My Dad Zombie“ von Regisseur Kwak Kyeong-taek wurde ebenfalls in die Rubrik „Fantascape“ eingeladen, was die Erwartungen des Publikums steigerte. Insbesondere versuchte „Focus“, das Genre weiterzuentwickeln, indem es sich von dem konventionellen Horror löste, einfach nur das Erscheinen eines Geistes darzustellen und die visuelle Angst, die ein alltägliches Werkzeug namens Kamera auslöst, psychologisch zu maximieren. Das Erscheinen dieser neuen Filme beweist, dass BIFAN seiner Rolle als Brückenkopf bei der Entdeckung des Potenzials koreanischer Genrefilme und der Expansion in den Weltmarkt treu nachkommt und über einfache Filmvorführungen hinausgeht.

Doch neben dem externen Wachstum des Filmfestivals ist die Kritik an der Transparenz des Haushaltsvollzugs der größte Wehmut des Filmfestivals, das sein 30-jähriges Jubiläum feiert. Das in das diesjährige Filmfestival investierte Budget ist mit über 6,5 Milliarden Won sehr hoch, darunter etwa 6 Milliarden Won für die Unterstützung durch die Stadt Bucheon und Unternehmenssponsoring. Das Problem besteht darin, dass trotz der enormen Summe öffentlicher Mittel praktisch kein Verwaltungs- und Überwachungssystem vorhanden ist, um die konkrete Verwendung der Spenden oder die Angemessenheit der Haushaltsausführung zu überprüfen. Die Stadt Bucheon zeigt eine passive Haltung gegenüber der Offenlegung von Daten oder der Durchführung von Nachkontrollen, da sie nicht der Betreiber ist, und diese geschlossene Verwaltung weckt bei den Bürgern starke Zweifel darüber, „wo und wie unsere Steuern ausgegeben werden“.

Kritik an der Betriebsstruktur des Filmfestivals läuft letztlich auf die wesentlichen Fragen „Öffentlichkeit“ und „Popularität“ hinaus. Obwohl BIFAN unter Genrefilm-Enthusiasten einen konkurrenzlosen Status genießt, wird immer wieder darauf hingewiesen, dass die Schwelle für eine Wiedergeburt als beliebtes Festival bei den Einheimischen immer noch hoch ist. Einige haben die Kritik akzeptiert, dass Filmfestivals ausschließlich einer ausgewählten Gruppe von Enthusiasten vorbehalten bleiben, und erheben die Stimme, dass sie darauf abzielen sollten, offene, für die Bürger erlebbare Veranstaltungen zu sein. Dementsprechend versucht die Clean- und Vegan-Beauty-Marke „OffOn“, durch den Ausbau von Kontakten zu Unternehmen, etwa durch den Betrieb eines Erlebnisstandes auf dem Filmfestivalgelände, Festivalatmosphäre zu schaffen, doch nach allgemeiner Expertenmeinung sollten demokratische Abläufe und transparente Informationsoffenlegung im gesamten Filmfestivalbetrieb Vorrang vor einer solchen veranstaltungsorientierten Werbung haben.

Zusammenfassend lässt sich sagen, dass BIFAN, das sein 30-jähriges Jubiläum feiert, an einem kritischen Scheideweg steht: Wird es zum besten Genrefilmfestival Asiens aufsteigen oder wird es eine Party nur für Enthusiasten bleiben, die sich nicht von der Etikette einer undurchsichtigen Budgetverwaltung lösen können? Jetzt müssen Bucheon City und das Organisationskomitee des Filmfestivals über die einfache Beziehung zwischen unterstützenden und unterstützten Organisationen hinausgehen und eine verantwortungsvolle Governance etablieren, die die Projektleistung und Buchhaltungsdetails transparent teilt, während die Steuergelder der Bürger investiert werden. Damit der Juli-Karneval zu einem echten Fest wird, muss die Verwaltung in der Realität genauso transparent und genauso sein wie die farbenfrohe Fantasie im Film. Damit das Filmfestival das Vertrauen der Bürger zurückgewinnen und ein nachhaltiges Wachstum erzielen kann, muss jetzt die Entscheidung getroffen werden, verschlossene Türen zu öffnen und ein Betriebssystem zu etablieren, das den Bedürfnissen der Bürger gerecht wird.